Помню, как в первый раз я под руководством Андрея Попкова начал разучивать этот комплекс. Было это очень давно, в спортивном зале около метро «Коломенское».
Помню, как потом на каждой тренировке старшие инструктора, то один, то другой, показывали мне отдельные элементы и подсказывали, как их лучше исполнить.
Помню, как мы готовили эту форму к показательным выступлениям, прогоняя её с партнёрами на время бесчисленное количество раз.
Помню, как снимали ролик с этой формой для только что открывшегося телевизионного канала «2Х2».
Помню, как уже мои ученики разучивали этот комплекс и демонстрировали на показательных выступлениях.
Всё это я помню и .... продолжаю постоянно работать над этой формой движений.
.... Много раз от «знатоков» школы приходилось слышать, что Герман Попов придумал всю эту технику, что такой формы в школе не существует. Кстати, точно такие же «легенды» ходили и о комплексе с палкой – «Семь башен стражи».
Легенды, легенды.... Но уже не первое поколение у нас в стране продолжает практиковать и изучать «Сань-Хуан-Фа».
Позднее приходилось слышать и от самого Г.В. Попова, что всю базовую таблицу он также придумал. Раньше-то я понимал, что он говорит так для того, чтобы вообще закрыть разговоры о таблице, чтобы у большинства занимающихся отпала сама мысль о данной таблице, чтобы ею стали заниматься и изучать только те, кто по-настоящему верил в Школу и своим инструкторам, сохранившим этот материал.
Да, я в это верил. Но только теперь понимаю, что я в чём-то ошибался. Герман Попов действительно придумал комплекс «Сань-Хуан-Фа»! Что-же произошло, что заставило меня, поклонника Школы на протяжении уже не одного десятилетия, прийти к такому выводу?
Как раньше я говорил, писал, и сейчас говорю и пишу, что комплекс «Сань-Хуан-Фа» является первым базовым комплексом (ката) в таблице Мастера У Таунг Дина. Ещё раз сделаю акцент на том, что это Базовый комплекс из таблицы Мастера, поскольку есть ещё и другие подготовительные комплексы, не включённые в саму таблицу, а служащие методической цепочкой при подготовке бойца.
До сих пор я продолжаю его изучать сам, а также обучаю ему своих учеников. Мне часто приходится слышать, что каждый раз я даю эту технику по-разному. Но, обращаю ваше внимание на то, что это я слышу от тех, кто частенько пропадает на некоторое время, а затем вновь появляется. Но мы-то всё это время продолжаем двигаться, мы не стоим на месте! Поэтому я объясняю, что техника осталась таже самая, просто некоторые элементы стали выполняться ещё более эффективно. Для тех, кто занимается постоянно, это просто и естественно, поскольку они сами прошли и пережили этот процесс. Для вновь прибывшего – это кажется уже открытиями и откровениями, и их либо пугает сколько теперь придётся вкалывать, либо сколько времени ими потеряно.
Итак, постоянный тренинг комплекса и плюс ещё и постоянные вливания новой информации из Мьянмы дают свои результаты. Отмечу, что результаты положительные, поскольку если раньше эту форму в центральной группе (инструкторская) за положенное время выполняли лишь единицы, то теперь это делают даже занимающиеся в общих группах. Что, несомненно, меня очень радует.
Очень большое влияние на меня оказала и техника «шанские руки», несколько видоизменились позиции (они стали сильнее, устойчивее и пластичнее), а также техника с двумя шанскими мечами. В результате, принципы, на которых основана шанская техника и сам стиль Мастера, чётко легли на изучаемую форму комплекса. Да, теперь это не только скоростная техника, теперь это техника, пропитывающаяся принципами Стиля. Не буду утверждать, что это конечная форма комплекса, но её эффективность значительно выше прежней.
Поездка на первый чемпионам Мьянмы и встречи с Мастерами боевых искусств этой страны позволили мне ещё больше проникнуть в суть этого искусства.
.... Теперь я могу и сам подтвердить слова Г.В. Попова только с одной поправкой – нет, он не придумал комплекс «Сань-Хуан-Фа», он его передал нам в технике каратэ. Теперь, когда я вновь вернул комплексу первоначальный вид, исполняя его в мьянмарском стиле, могу точно ещё раз подтвердить его мьянмарское происхождение. Знал ли Г.В. Попов комплекс в его первоначальном виде? Исходя из его слов, очевидно, что видел это исполнение в Школе Мастера У Таунг Дина. Только вот в нашей стране он воспроизвёл (= придумал) эту технику в стиле развиваемого тогда у нас каратэ. Да, с этой точки зрения, он его, несомненно, придумал!
P.S. Если данная тема кого-то волнует, то я могу описать данную технику снова, в новом её видении и понимании, а также выделить некоторые важные для тренинга в школе моменты, на которые следует обратить своё внимание.
Поскольку число поклонников Школы, стиля Мастера У Таунг Дина, растёт, а данная техника является базовой, считаю необходимым её правильное понимание и исполнение. Это также относится и к другим базовым комплексам Таблицы Мастера.
Обращаюсь ко всем как поклонникам Школы, так и практикам данной техники – чтобы правильно практиковать стиль Мастера У Таунг Дина, вы должны следовать чёткой и последовательной методике. Тем более, что большая часть звеньев этой методической цепи уже известна.
Стоит задуматься — если мы используем название школы, но при этом не используем техники, переданные мастерами, а придумываем и используем свои какие-то наработки, то какую школу мы всё-таки изучаем? Внешнее прикрытие флагом Школы не является гарантией следования Пути Мастера У Таунг Дина.
Отказ от изучения техники и методики Мастера, является отказом от звания Ученика Школы. А ведь в наших залах на самом почётном месте присутствует Эмблема Школы!
«Однажды, в одном храме в горах Северного Таиланда, буддийский Учитель напомнил мне простую истину. «Жизнь, — сказал он,- предлагается как средство самовыражения и даёт нам то, что мы ищем, только тогда, когда мы слушаем своё сердце».
Cообщения, не относящиеся к тематике сайта, оскорбляющие участников или содержащие ненормативную лексику, будут удалены без предупреждений. Объявления или сообщения, носящие рекламный характер, будут также удалены.
